ago, 20 2025
O plano que choca o público
Não é de hoje que a novela Vale Tudo cutuca o público com temas espinhosos. Mas o que vem por aí passa do limite. Maria de Fátima, vivida por Bella Campos, atravessa uma linha perigosa ao traçar um plano para atingir Solange (Alice Wegmann), grávida de gêmeos de Afonso (Humberto Carrão). O estopim? A descoberta de que a suposta esterilidade de Afonso era mentira — uma mentira sustentada por Celina (Malu Galli) e que, agora, vira arma de guerra dentro do universo Roitman.
Quando Fátima percebe que seu bebê pode ser reconhecido como herdeiro legítimo, ela saboreia a vitória por poucos instantes. A notícia de que Solange também espera filhos de Afonso, e que são gêmeos, vira tudo do avesso. De cara, o jogo da herança muda, a rivalidade ganha outro peso e a protagonista da ambição mostra o quão longe está disposta a ir para eliminar concorrentes, afetos e vínculos.
É nesse ponto que a trama escurece: Solange tem diabetes e depende de medicação para manter a saúde, ainda mais na gestação. Fátima enxerga aí uma brecha e revela a César (Cauã Reymond) uma ideia de dar calafrios — interferir no tratamento da rival. A fala é seca, sem remorso, e a cena escancara a frieza da personagem ao transformar uma condição de saúde em ferramenta de ataque.
César, que está longe de ser santo, se espanta. Mesmo assim, topa a parte que lhe cabe: distrair Solange na Tomorrow, empresa onde ela é diretora, para abrir espaço ao movimento de Fátima. A cumplicidade, aqui, não é só sobre acobertar um crime; é sobre a erosão de limites éticos em troca de vantagem. Ele sabe o risco, mas joga junto.
O detalhe que faz tudo andar é do passado: Fátima ainda guarda a chave do apartamento de Solange, lembrança de um tempo em que foram amigas. Esse pequeno objeto vira símbolo de traição. O que antes abria portas para confidências agora vira senha de invasão. Ao entrar no local e alcançar o material médico da ex-amiga, Fátima mostra que não só planeja — ela executa.
O roteiro sublinha cada gesto com precisão: a preparação, o acesso silencioso, a certeza de que mexer em algo tão íntimo quanto um tratamento de saúde pode colocar duas vidas em risco. O impacto da cena não está só na maldade. Está na banalidade do gesto — a violência que não grita, mas destrói.
Para quem acompanha a novela, a escolha narrativa conversa com a essência da história: o poder, o dinheiro e a corrosão de valores. A disputa pelo sobrenome Roitman volta à cena como um tabuleiro onde peças humanas são movidas com frieza. E, ao colocar uma gravidez e uma doença crônica no centro desse jogo, a novela traz a discussão para perto do corpo, do cotidiano e daquilo que exige confiança.
As atuações pesam — e pesam bem. Bella Campos imprime uma calma assustadora na fala de Fátima, que torna o plano ainda mais cruel. Alice Wegmann equilibra a força e a vulnerabilidade de Solange, que precisa liderar uma empresa enquanto protege a gestação. Cauã Reymond, como César, faz o papel do cúmplice que vacila, mas não pisa no freio. Já Malu Galli, como Celina, acende outra pergunta: por que manter a farsa da esterilidade de Afonso por tanto tempo? A decisão não é um detalhe — redesenha a lógica do poder dentro da família e empurra todos para a beira do abismo.
Humberto Carrão, no centro da disputa como Afonso, representa o prêmio e o problema. Ao mesmo tempo em que sua paternidade é o fio de ouro da herança, ela também vira combustível para a guerra. O personagem, que sempre oscilou entre o coração e as conveniências do sobrenome, agora precisa encarar as consequências — as dele e as de quem mente por ele.
Nas redes, a repercussão veio rápida. O público reagiu com indignação à ideia de mexer no tratamento de uma gestante, com milhares de comentários apontando a gravidade do que a cena sugere. Teve quem lembrasse vilãs históricas da teledramaturgia e dissesse que Fátima “subiu um degrau” no pódio das inesquecíveis. Outros focaram em César: há chance de redenção? Vai travar a execução? A dúvida sobre a consciência do personagem virou assunto.
Comparações são inevitáveis. A tradição de vilãs que cruzam limites é longa: de Carminha a Nazaré, o público conhece bem o choque que sustenta esse tipo de personagem. A diferença aqui é o modo: em vez de um ato explosivo com consequências imediatas, a novela aposta na violência silenciosa, que depende de uma cadeia de pequenas decisões cínicas. É o mal feito a portas fechadas, no silêncio da casa, com capa de normalidade.
Ambição, ética e o retrato da violência invisível
Ao transformar uma doença crônica em alvo, o roteiro expõe a vulnerabilidade de quem precisa de cuidado contínuo. Pessoas com diabetes, especialmente gestantes, contam com tratamento regular e acompanhamento médico. Interferir nisso, na vida real, é crime e coloca mãe e bebês em perigo. A novela não dá tutorial; mostra o horror de quem cogita esse tipo de sabotagem — e isso basta para causar incômodo e debate.
Tem um recado importante aqui: confiar em quem circula pelo nosso cotidiano — em casa, no trabalho, nos vínculos pessoais — é parte da vida. Mas a história alerta sobre os estragos quando essa confiança vira arma. Fátima usa a intimidade de uma ex-amizade, uma chave guardada, uma rotina conhecida. É o oposto do acaso. É cálculo.
O arco também cutuca a conivência. César não mexe em remédios, mas cria o cenário para que tudo aconteça. Em novelas, e também fora delas, muitas vezes não é só a mão que age que carrega responsabilidade — é quem segura a porta aberta, quem distrai, quem finge não ver. A cumplicidade que se veste de neutralidade é parte da engrenagem.
Por que tanta obsessão com a herança? Porque o sobrenome Roitman é o grande vetor dessa trama. Na prática, a chegada de herdeiros mexe com o poder, com decisões empresariais e com o equilíbrio entre os personagens. Ao colocar duas gestações no caminho, a novela eleva as apostas e obriga os envolvidos a se revelar — quem protege, quem abusa, quem usa o amor como moeda.
Há também a discussão sobre o retrato da gestação na TV. A novela confirma um ponto real: uma gravidez com diabetes exige atenção e rotina de cuidados. Sem entrar em detalhes técnicos, a mensagem essencial está ali — cuidado não é opcional. E qualquer interferência, seja por negligência ou maldade, pode ter consequências sérias. A cena, por mais dura que seja, joga luz nesse aspecto.
Do ponto de vista dramático, a sequência do plano de Fátima tem vários acertos. Primeiro, retoma um objeto do passado — a chave — para simbolizar a quebra de confiança. Segundo, liga o mundo íntimo (a casa, a saúde, a gestação) ao mundo público (a empresa, o sobrenome, a herança). Terceiro, põe em choque dois tipos de poder: o institucional, da família e dos negócios, e o íntimo, de quem conhece a rotina do outro.
Solange, por sua vez, não é figurante do próprio drama. A novela a posiciona como uma mulher que trabalha, toma decisões e, ao mesmo tempo, precisa proteger a gravidez. É uma combinação corriqueira — e por isso mesmo forte. Quando a história coloca sua saúde como alvo, o público sente junto, não só por empatia, mas porque reconhece na personagem uma realidade possível.
E Celina? A mentira sobre a esterilidade de Afonso não é um truque qualquer. É uma manipulação que reorganiza afetos e direitos. Se a motivação foi proteger a família ou controlar a sucessão Roitman, pouco importa diante da consequência: uma rede de enganos que respinga em todos, inclusive em quem está chegando ao mundo.
Nos bastidores da narrativa, a aposta da novela é clara: tensionar a pergunta “até onde alguém vai por poder?”. Fátima já deu várias respostas desde os primeiros capítulos, mas agora coloca vidas em risco. Não é só dar um golpe, é atravessar a fronteira do irreparável. Para o público, a expectativa é dupla — impedir o dano e ver a justiça funcionar, seja nos tribunais, seja no próprio universo da trama.
Também pesa a curiosidade sobre os próximos passos. César aguenta o tranco do próprio reflexo? Afonso encara as mentiras ao redor do seu nome? Solange percebe sinais de que algo não está certo e busca proteção? Em novela, a virada costuma chegar no detalhe — um comentário fora de hora, um exame, uma câmera de segurança, um vacilo de quem acha que pensou em tudo.
Do ponto de vista ético, o capítulo marca a fase mais sombria da trajetória de Fátima. A personagem, desde o início, é movida pelo desejo de ascensão. Só que agora, além de enganar e manipular, ela ameaça o bem mais básico: a vida. É a tal violência invisível. Não faz barulho, não precisa de testemunhas, mas abala tudo em volta.
Se a novela vai deixar Fátima vencer ou pagar a conta, ninguém sabe. O que dá para cravar é que a história conseguiu uma coisa rara: transformar uma discussão sobre ambição em algo que todos sentem no corpo. Mexeu com saúde, com confiança e com a expectativa pelo futuro de dois bebês que nem nasceram. É aí que a ficção cutuca a realidade — e por isso repercute tanto.
Enquanto isso, a audiência reage do jeito que a TV aberta conhece bem: indignação, torcida, teoria. Tem quem aposto numa guinada de César, quem defenda Solange com unhas e dentes e quem queira ver Fátima confrontada pelo próprio jogo. A novela, que sempre foi um espelho torto das nossas escolhas, encontra mais uma vez um tema capaz de prender: o preço de passar por cima de tudo, inclusive do que é sagrado.
Vale lembrar: qualquer interferência em tratamento de saúde é perigosa e criminosa. Se a cena mexeu com você, faz sentido. Era para mexer. A história quer provocar. E provoca — não com um escândalo barulhento, mas com a imagem cortante de uma chave antiga abrindo a porta errada.
Nos próximos capítulos, a resposta do público deve crescer. A produção plantou as peças com cuidado e deixou perguntas em aberto. Fátima segura o controle, por enquanto. Mas novela boa nunca deixa ninguém confortável por muito tempo. E, quando a casa cai, cai para todo mundo.
Nilson Alves dos Santos
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